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  他的忘年好友李辉谈及方成先生时对“澎湃新闻?艺术评论”(www.thepaper.cn)说,“今天早上9点多听到方老去世的消息,十分悲痛。这是中国漫画界的一大损失。我与方老从上世纪80年代就认识了,当时我是《北京晚报》的记者,那时的美术界的活动比较频繁,这样的情况下我们就认识了。更为巧合的是,后来我被调到《人民日报》,我们居然住在同一小区、同一栋楼。所以,我一有时间就去拜访他。今天老人的去世,我们的心是十分沉重的,但我今天并不是以悲伤的心情来谈这件事情,对于老人自己来说,也可以说不是一件悲伤的事。之所以这么说,是因为老人从上世纪40、50年代到80年代所创作的讽刺漫画,比如《武大郎开店》,乃至近年来的一些作品,都对社会、人性起到了针砭时弊、意味深长的作用。而且从这些讽刺漫画里,让我们不断地去欣赏他及他的人格,不断地看出他笔下所表现的当下的社会现状,引发我们的思考。因此,我说方老是不悲伤的,他的作品与精神长青。”

  方成 (1918—2018)原名孙顺潮,杂文笔名张化。祖籍广东中山,生于北京。漫画家、杂文家、幽默理论的研究专家。1942年武汉大学化学系毕业,入黄海化学工业研究社任助理研究员。1946年在上海从事漫画工作,1947年夏被聘为《观察》周刊漫画版主编及特约撰稿人。1949年任《新民晚报》美术编辑。1951年起任人民日报社美术编辑,专画国际时事漫画。1979年,代表作《武大郎开店》问世,获《人民日报》新闻优秀作品奖,这是漫画作品首次获得该项荣誉。1980年,《方成漫画展》在中国美术馆举办,这是新中国第一个漫画个展,题材多为中国民间传说和古代文学作品中的人物如钟馗、济公、鲁智深、布袋和尚等。1982年,开始致力于幽默理论研究,至今已出版数十部著作。1986年离休后,任中国新闻漫画研究会会长,出版有《方成漫画选》、《幽默·讽刺·漫画》、《滑稽与幽默》、《方成连环漫画集》、《笑的艺术》、《报刊漫画》、《漫画艺术欣赏》、《方成谈漫画艺术》等。1988年,获我国漫画界最高奖——首届“中国漫画金猴奖荣誉奖”。2009年,荣获“中国美术奖·终身成就奖”。曾任中国新闻漫画研究会名誉会长、中国美术家协会常务理事、《讽刺与幽默》编委等职。

  方成先生一直被誉为中国漫画界的常青树,他与丁聪和华君武一向并称中国漫画界的三老。他以独有中国特色的水墨漫画,将中国民间传说和古代文学作品中的人物绘形纸上,比如钟馗、济公、鲁智深、布袋和尚等等侠义之士皆栩栩如生。

  而且方成是“文革”后在中国开办漫画展览的第一人。方成先生创作的《武大郎开店》等文人漫画,具有直指时弊、寓教于乐的功能。随着方成个人漫画展的成功和漫画《武大郎开店》产生的巨大影响力,方成这个名字也在中国家喻户晓了。

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  艺术工作者对于社会起到什么作用这个问题是继谈到中国传统文化如何渗透到国外这一话题而开展。当今艺术家会思考艺术创作对于社会教育发展有着什么养的贡献,王天佑认为这个问题其实探讨的是艺术对于社会的力量,当今的中国社会能够通过艺术有什么样的转变。德国艺术家黑特·史德耶尔(Hito Steyerl)曾经发表了一篇轰动西方当代艺术届的文章,名为《当艺术成为职业》(Art As Occupation)。这篇文章发表后,很多人逐渐开始探讨当艺术家成为一种职业这将意味什么,并开展了艺术工作者对社会发展的责任及作用的这一话题。

  在二十年前,学术界就开始研究社会环境中的艺术创作,并且提问艺术家在社会中的角色。说到这个问题,很多艺术家都有一种不安的感觉,因为这个话题涉及到艺术家个人思考的性质,封闭创作的问题,沟通的限制,和所谓艺术对于社会的无用性。在学校学习的艺术表达方式,大多数处在培养将要成为艺术家的学生们进行纯粹创作的阶段,但很大程度上限制了艺术的创作行为,更缺少艺术工作者与社会未来相互关联的专业角色的培养。

  所以,假设一名艺术家与专业人士一起工作,人们会默认艺术家的“增值”维度将理所应当地注入创造性思维。艺术家背负着通过非顺从的方式为生产带来创新的社会责任。人们甚至会为艺术家感到同情,好比米开朗基罗曾经说过“艺术家必须无处不在,不仅在画廊和博物馆,他必须尽可能参加每一个活动。艺术家必须是每一层面上思想的赞助者,从做计划的决定到具体的执行。”

  有了这样一个画面,就可以更加清晰地探讨这个问题:艺术家怎样通过创作社会的转变带来贡献?

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